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《复联4》视觉特效制作 人工智能如何为灭霸赋予灵魂,当人工智能具备了主体意识
2019年05月18日    阅读量:749     新闻来源:中网信息    |  投稿

  现在,人工智能通过深度学习,已能写出符合语法的诗句,有一些甚至相当惊艳。然而这个过程存在几个问题:


  一是符合语法不等于具备意义。乔姆斯基指出,“无色的绿色想法在狂热地睡眠”这样的句子在语法上成立,却是荒谬无理的中国机械网okmao.com。当然,诗有“无理而妙”者,但“妙”仍须诉诸人类微妙的感觉和经验。诗歌创作的关键,就在于作者能分辨诗句好坏。如果人工智能创作的诗句需要人类筛选,那它只是辅助写诗的语料库,还不能算真正意义上的作者。


  没有生活经验的人工智能能否掌握诗歌的分寸?随着技术发展,人工神经网络将能精确模仿人类神经元的刺激-反应,然而好诗激发的情感层次十分丰富,能否约化为某种模式,还是一个问题。另外,人类个体始终在推测与判定他人的意图,这样的“主体间性”贯穿于人类阅读诗歌的过程,而人工智能将人类作为整体认识,缺乏主体之间的交互;解决这一难题恐怕还要等待具有自主意识的强人工智能出现。


  二是人工智能的诗义可否理解。套用“会话隐含”理论,言语背后必有企图。在阅读诗歌的过程中,读者也在追索诗句背后的所指。威廉·燕卜荪在《朦胧的七种类型》中说:“诗人将两个陈述放在一起,似乎二者是相互联系的,而读者则被迫去考虑他们的联系,还得自己去设想诗文为什么选择了这些事实。他会设想出各种原因,并在脑中将它们排列起来。这是诗歌语言在运用方面的基本事实。”读者设想联系的前提是确有联系,也就是说,必须有作者将联系埋藏在字句中,等待读者理解。目前人工智能写出的诗仅仅是符号的组合,没有所指,没有隐喻,读者的一切追索将成徒劳。


  英国诗人约翰·德莱顿说:“‘诗人’的意思就是‘制作人’。”汉语中,诗的定义见于《毛诗序》:“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。”无论“制作”还是“志之所之”,都强调诗是某种意图的产物。这样看来,目前尚不具备自主意识的人工智能写出的“诗”是否名副其实,有待深入讨论。


  三是人工智能写诗有无开创能力。诗不同于类型文学,强调独特性,一首好诗的价值往往体现在“前所未有”上。这和围棋不同。人工智能学习围棋,是对已有棋路的破解;而要创作优秀的诗歌,则要避免已有套路。围棋是复杂的简单问题,诗歌是简单的复杂问题。围棋本身是一种抽象——棋盘的交叉点仅仅代表位置,所有的计算发生在规则层面,因此即便它的计算量十分浩大,仍比无限且难以分割的现实易算得多。诗歌则牵涉到符号、现实、个体、标准等诸多层面。这是摆在人工智能面前的艰巨任务。


  四是人工智能写诗的必要性。诗歌并非生活必需品,不以量取胜,又无十分明确的评价标准,有无必要花费巨大代价开发人工智能写诗的能力?对诗歌来说,这恐怕没有直接的裨益。而对人工智能来说,真正诗歌创作的前提是主体意识。我们可以设想,一旦拥有主体意识、具备情感和语言能力的强人工智能出现,写诗便是题中应有之义。


  作为漫威电影宇宙的第22部作品,《复仇者联盟4:终局之战》的震撼开画标志着“无限传奇”系列迎来了最终集结。影片的剧情延续了前作《复仇者联盟3:无限战争》,发生在灭霸一声响指、半数生灵灰飞烟灭的第22天。事实上,《复联4》的绝大部分镜头与《复联3》为同期拍摄而成。对于视觉特效团队来说,如此紧密的衔接十分罕见——参与《复联3》与《复联4》视效制作的数字王国(Digital Domain)透露——这意味着,来自数字王国的艺术家们在结束前者的工作之后,转身便投入了后者,时间仅仅间隔两周。


  这间好莱坞视效大厂在其视效高级总监Kelly Port和动画制作总监Jan Philip Cramer的带领下,为《复联4》打造了共计337个镜头。这些镜头围绕灭霸和他的女儿们——卡魔拉与星云展开,包括但不限于以下关键片段。


  幸存的复仇者们初次围剿灭霸:完成“生育大计”的灭霸卸甲归田,过起了既定的退休生活。因尼克·弗瑞传呼而来的惊奇队长与幸存的复仇者们汇合,前往泰坦星球围剿灭霸,试图夺回无限宝石。


  沃弥尔(Vomir)星球:鹰眼和黑寡妇运用时空劫持去往2013年的沃弥尔星球,以寻找灵魂宝石的下落,一场以爱为名的“换取”在这里发生。


  旧时星云对战外星军团:仍然是借助时空劫持,星云和战争机器回到了力量宝石的所在地魔拉格(Morag)星球。2014年的星云正在对战外星军团,不情愿地被卡魔拉救下。


  星云初次获取未来记忆:同样是2014年,中枢系统遭遇损伤的星云以全息影像显示了未来景象。


  灭霸获知无限战争结局:在灭霸的飞船上,星云被拷问折磨得痛苦不堪,此时此刻的灭霸通过星云的记忆获知了未来——谁是无限战争的胜利者以及自身被雷神所杀的结局。


  星云 V.S. 星云:2014年的星云与2018年的星云初次对峙,前者抢走了后者的时空劫持设备。


  史诗般的最终战役:2018年的星云困于灭霸飞船的囚室中,意识到宇宙即将遭受重创的卡魔拉前来相救。


  在《复联3》中,数字王国曾被委以呈现灭霸最微妙、最具戏剧性的场面,340位艺术家共同主导了涉及这一角色的513个镜头,总荧幕时长超过40分钟。运用自主研发的“两步系统”,即Masquerade和Direct Drive,数字王国实现了面部动画的技术革新。上述两个流程协同工作,将演员乔什·布洛林(Josh Brolin)的现场表演完美融入角色。凭借突破性的处理手段,数字王国成功提名了第91届美国电影艺术与科学学院奖「最佳视觉效果」类别。


  Kelly Port和Jan Philip Cramer表示,数字王国与导演罗素兄弟之于构建灭霸的密切合作由「复联3」转移至续作。基于《复联3》,艺术家们重新审视了灭霸的外貌特征,并做出了一些细化和迭代,包括皮肤变化和那双写满故事的眼睛。


  灭霸的退休生活不如想象中快乐


  和大获全胜的反派有所区别,灭霸的退休生活不如想象中快乐。摧毁无限宝石的举措,似乎也带走了他的不可一世。初期制作阶段,关于如何展现灭霸所承受的一切并不明确,艺术家们就无限宝石或对灭霸产生的影响开展了大量研究和设想,随后采取了一种创造性的方式,使得画面看起来足够戏剧化,同时符合自然意义——右臂和右脸满布烧伤的灭霸因此得以出现在银幕上,他褪下铠甲、穿起了便衣,并非崭新的白色T恤随着他的步履蹒跚不断摆动,这种摆动呼应着灭霸自身摇摇欲坠的脆弱。


  眼睛始终是传达面部表情极为关键的部位,艺术家们以漫威外形塑造部门寄来的人物雕像为原型,调整了灭霸的眼睛比例等细部特征。愤怒、悲伤、不舍、挣扎之外,《复联4》让灭霸的眼里多了些改造宇宙后的迷茫,营造多变情绪的难点在于无法直接在演员的眼睛上设置跟踪标记。数字王国为此采用了全新的扫描技术,以获得了精准的眼部拓扑图;在这些数据的基础上,艺术家们结合布洛林的眼型制作出相应的模型,并将它们转移到灭霸身上。


  人工智能为灭霸赋予了灵魂


  导演罗素兄弟曾在采访中传达了《复联4》的视效制作秘辛:数字王国是灭霸的塑造者之一,通过机器学习,他们在这部电影中达成了比《复联3》更加细节化的水准,足以更快地进行渲染。


  机器学习的大量融入,使得面部捕捉的处理效率和灵活度大大提升。Kelly Port和Jan Philip Cramer强调:“融合机器学习,我们建立的原始系统具备了修正功能,所有未来成果将以其所需的方式进行修正。即便这仅仅囊括了机器学习的基本技能,却仍然预示着借此加快工作步伐和提高工作质量的巨大希望。过去几周的工作周期早已被缩短至一周,甚至几小时。


  这种飞跃带领影片的制作团队来到了创意层面——细化灭霸的动画制作、探究灭霸的情绪表现、刻画灭霸在场景中的感知革新。细节决定了高度,《复联4》因拥有了针对角色的超水准把控而变得意义非凡。


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